Stanisław Moniuszko er en fremragende og ekstremt produktiv polsk komponist, komponist, dirigent, organist og lærer, der levede i årene 1819-1872.
Hans enestående kom til udtryk i mange henseender - i hans ikke så lange liv viste kunstneren sig at være en ekstremt effektiv popularisator af musik, en "forfriskning" af den polske nation såvel som skaberen af polsk opera.
På den ene side kan man sige, at han ikke adskilte sig på nogen måde fra alle andre romantikere - som det sømmer sig en romantiker satte han stor pris på fædrelandskærlighed og folketro, folkekunst i kunsten - på den anden side satte han indimellem. fremstår ikke som en særlig følelsesladet person, ikke som en, der værdsætter simple folkeeventyr, eller rettere som en intellektuel, der, tvunget til at tale "til alle", ikke fuldt ud kan lade sine kunstneriske sympatier og evner, eller endda sit geni, udtrykke sig .
De følgende kuriositeter bekræfter sandsynligvis kun denne multidimensionalitet af denne interessante kunstners personlighed.
1. Stanisław Moniuszko skabte musik, hvor et vigtigt emne var problemerne med følelsen af nationalt tilhørsforhold og polsk nationalitet.
2. Folkeelementer væves ind i Moniuszkos musik.
3. Moniuszko blev født i en adelig familie.
4. Moniuszkos far bidrog til Napoleons hær.
5. Moniuszkos musikalske evner begyndte at manifestere sig i kunstnerens barndom.
6. Den første person, der underviste Moniuszko i musik, var hans mor, også musikalsk begavet.
7. Hun underviste ikke kun sin søn, men også fætre.
8. Den første professionelle musiklærer for Stanisław Moniuszko var August Freyer.
9. Moniuszko stiftede bekendtskab med operamusikkens tendenser i Wien.
10. I Wien arbejdede han også som underviser.
11. Moniuszko arbejdede i nogen tid som kirkeorganist og også som musiklærer.
12. I 1840 blev Moniuszko gif.webpt.
13. Hans kone, Aleksandra Mullerówna, var en ekstremt velhavende person. Blandt andet takket være hende behøvede Moniuszko ikke at bekymre sig om finansiel stabilitet.
14. Moniuszko og Aleksandra Mullerówna var forældre til ti børn.
15. Stanisław Moniuszko var udover sit arbejde som lærer og organist i kirken også involveret i organiseringen af et amatørkor.
16. Han stiftede også Society of St. Cecilia, sigtede på at forbedre tilstanden af hellig musik.
17. Fra omkring 1858 var Moniuszko "up to date" med verdensmusikken og stiftede bekendtskab med værker af blandt andre Gounod, Auber og Rossini. Hans europæiske rejser gjorde det muligt for ham.
18. Han kom også i kontakt med komponisten Liszt.
19. I nogen tid arbejdede han som operadirigent og holdt også foredrag ved Warszawas Musikinstitut.
20. Under januaroprøret blev hans værker censureret.
21. Den daværende censur af værkerne samt manglende evne til at frembringe dem offentligt havde indflydelse på kunstnerens økonomiske situation.
22. Paradoksalt nok, jo mindre Moniuszko var offentligt involveret (på grund af top-down forbud), jo mere voksede hans berømmelse. Hans værker var stærkt forbundet med polskhed.
23. Moniuszko var midaldrende på tidspunktet for sin død - han var kun 52 år gammel.
24. Årsagen til kunstnerens død var et hjerteanfald.
25. Hans værker vandt allerede i kunstnerens levetid popularitet ikke kun blandt et lille publikum, men også bredt.
26. Stanisław Moniuszko gik over i historien som skaberen af den nationale opera.
27. Han kaldes også nogle gange "faderen til den polske kunstneriske sang".
28. Da han skabte operaer, kombinerede han elementer fra franske, italienske og tyske operaer.
29. Han føjede polske melodier til fransk, tysk og italiensk musik.
30. Han inkorporerede især gerne elementer af folkloremusik i stykkerne.
31. Nogle gange gad han ikke engang på en eller anden måde omarrangere disse lånte folklore-elementer, men kun bogstaveligt "citerede" dem og indsatte fragmenterne i sin egen musikalske komposition.
32. Når han komponerede, henviste han ikke kun til folklore, men også til polske førromantiske sange.
33. Han var inspireret af F. Schuberts værker.
34. Moniuszko forvandlede formen af en vokalballade - dens form blev mere omfattende, rig på forskellige musikalske virkemidler.
35. Eksempler på Stanisław Moniuszkos ballader er: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. En af hans mest berømte operaer er operaen Halka.
37. Operaen Halka blev skrevet af Moniuszko i 1847.
38. I starten blev operaen Halka skrevet til amatørscenen.
39. Denne opera havde premiere den 1. januar 1958.
40. Stanisław Moniuszko viede sit arbejde til at "forfriske sine fangede landsmænds hjerter".
41. Privat skulle Stanisław Moniuszko have været beskeden. I et af brevene er han indigneret over, at nogen fortjener at sammenligne hans værk med Chopins.
42. Det ændrer ikke ved, at det ved siden af Chopin var Moniuszko, der var en af de største komponister af romantikkens musik.
43. Populariteten af Moniuszkos værker har bestået tidens prøve.
44. Moniuszko selv betragtede sig angiveligt som elev og efterfølger af Karol Kurpiński - en anden polsk komponist, og henviste til hans værker, især operaer.
45. Moniuszkos værk udviklede sig paradoksalt nok bedst og opnåede størst popularitet mellem opstandene (november og januar).
46. Moniuszko var i Europa, men ikke for længe. Bestemt ikke længe nok til at tilfredsstille din appetit på kunstneriske nyheder. Det lykkedes ham, fra større kunstneriske centre, at besøge Berlin og Paris. Han kunne kun drømme om længere, musikalsk opdragende, udenlandsrejser.
47. Forud for arbejdet med operaen "Halka" kom arbejdet med flere operetter.
48. Vilnius, hvor han skrev Halka, var dengang ikke en by, der i nogen særlig grad kunne inspirere. Det var et provinsielt sted afskåret fra de musikalske bevægelser i Europa.
49. På det tidspunkt var der ingen seriøse sangere eller et større orkesterensemble i Vilnius på det tidspunkt.
50. Halka blev iscenesat for første gang i salonen hos Moniuszkos svigerforældre.
51. Halka var oprindeligt en opera med to akter, men med tiden udvidede Stanisław Moniuszko stykket til fire akter.
52. På scenen i Det Store Teater i Warszawa opnåede "Halka" en ekstraordinær succes (1. januar 1858).
53. Efter sigende fandt det rigere publikum i operaen, at det var kontroversielt og ikke særlig velsmagende, at hovedpersonen i stykket er en countrypige.
54. Handlingen af "Halka" fandt sted i Podhale, i slutningen af det 18. århundrede.
55. Forfatteren til librettoen til Halka var Włodzimierz Wolski.
56. Stanisław Moniuszkos værker fokuserede stærkt på at vise karakterernes følelser, som de kunne udtrykke i arier. Det var også denne følelsesmæssige accent, der afhang af hans arbejdes innovative karakter.
57. Hovedpersonen i "Halka" udtrykker sine følelser, for eksempel i arien "Ifby a morning sun".
58. Også nyskabende var det faktum, at Moniuszko behandlede korene lidt som karakterer, hvilket gav dem en vis karakter og personlighed.
59. Moniuszko kunne også godt lide at understrege kollektive scener.
60. Eksempler på kollektive scener i hans arbejde omfatter polonaise, mazurkaer og highlander-danse.
61. Det var succesen med operaen Halki, der gjorde det muligt for Moniuszko at blive dirigent for Grand Theatre.
62. I nogen tid havde den den uofficielle titel "Warszawas yndlingskomponist".
63. Halka blev opført af næsten alle teatre i landet, alene i Warszawa var der 500 forestillinger af denne opera. "Halka" optrådte også på scener i udlandet. Den blev opført i Prag, Moskva, Milano, Beograd, Wien, Hamborg og Berlin. Efter Anden Verdenskrig sluttede Havana og Mexico sig til de steder, hvor Halka blev opført.
64. Efter "Halka" af Moniuszko fik enakters værket "Flis" mere berømmelse, som især blev berømt for sangen "Thanks to you, Lord".
65. "Grevinden", en anden af Moniuszkos operaer, havde en stærk national og politisk overtone. Hun var en satire over dem, der hurtigt og vilkårligt bukkede under for de franske skikkes mode. Heltene i denne opera havde stærke patriotiske synspunkter og forsvarede sig stædigt mod indflydelsen fra fremmed kultur.
66. Denne opera blev modtaget meget varmt, og når de opførte den live, blev de optrædende opfordret til at gentage visse elementer i stykket flere gange. Det gjaldt især ved premieren, hvor dirigenten blev "tvunget" til det.
67. Den næste opera, Verbum noblie, var til gengæld en satire over adelen.
68. Moniuszko var aktiv politisk, især før januaroprørets udbrud i 1863. Han deltog i offentlige demonstrationer.
69. Moniuszko komponerede operaen "The Haunted Manor" "for at opmuntre polakkernes hjerter" efter lukningen af Teatr Wielki (som følge af januaroprørets nederlag).
70. De politiske accenter var noget skjult i denne modstand, skrevet under den tsaristiske censur.
71. Imidlertid var følgende elementer i dette skuespil sigende: prologen, der viste adelen med et våben ved deres side, som skulle være forbundet med et oprør; den patriotiske arie "Hvem er mine jomfruers hjerte"; billedet af en mor, der gør sine børn forældreløse. Det poetiske billede af en mor, der blev forældreløst sit afkom, dukkede op i arien "Stilhed omkring, lys nat, klar himmel" og skulle symbolisere det besejrede hjemland. Det siges, at mange polakker tørrede deres tårer under dette fragment af operaen.
72. På trods af forsøg på at overliste censur blev det hurtigt indset, hvad "bundlinjen" i Moniuszkos værk var, og operaen blev aldrig opført længere.
73. I anmeldelser af "The Haunted Manor" blev det hævdet, at Moniuszko passende beskrev en del af sin tids polske sjæl.
74. Operaen "Paria" var et øjebliks pust fra værket yderst mættet med patriotiske motiver, ikke så meget banebrydende af patriotiske og politiske årsager, men musikalsk nyskabende. Denne opera blev skrevet under indflydelse af Ryszard Wagners afhandling "Opera i drama" og introducerede en ny deklamationsstil - dramatisk recitativ. Det tårnede sig op over melodilinjen.
75. Moniuszko anså "Paria" for at være hans bedste værk.
76. Patriotiske stemninger blev understøttet ikke kun af Moniuszkos operaer, men også af sange.
77. Moniuszkos sange blev samlet i 12 "Hussangbøger", men kun halvdelen af dem udkom i kunstnerens levetid. Disse sangbøger blev skabt for at styrke familiebånd, for at popularisere sang og også for at øve sig i at synge i privatlivets fred i dit hjem.
78. Moniuszko var ikke kun påvirket af polsk, men også af hviderussisk og ukrainsk folklore. Han kom i kontakt med folklore, da han var barn, selv ved at deltage i religiøse ritualer.
79. Moniuszko gjorde sine første komponeringsforsøg i en alder af 18.
80. I sin forlovedes album skrev Moniuszko sangene ned: "Romans", "Świerszcz" og "Min elsker, hvad vi taler for."
81. Moniuszko nåede at udgive et par sange i Berlin. De fik positive anmeldelser. Disse var stykker til Mickiewicz's tekst: "Sen", "Niepewność" og "The Pieszczotka".
82. I denne anmeldelse blev det understreget, at Moniuszko forsøgte at skabe noget originalt, uden at efterligne italienske sange med magt. Man mente, at indtil nu kunne polske sange begrænses til Chopins, Kurpińskis og Lipińskis værker, fordi resten af værket - bortset fra Moniuszkos og disse tre store komponisters værker - var genskabende og ikke bragte noget nyskabende med sig. og typisk polsk til musikken.
83. "Hjemsangbøger" skulle tegnes.
84. I starten ønskede Moniuszko at kalde "Hjemsangbøger" for "Nationale sangbøger", men ordet "national" var forbudt af censur, og komponisten måtte ombestemme sig.
85. Et prospekt for notesbøger med sange, der opfordrede folk til at abonnere på sangbøger, blev offentliggjort i "Tygodnik Petersburski" i 1842.
86. Vi måtte ofte vente længe på, at nye sangbøger udkom.
87. I 1843 udkom den første Hjemmesangbog. Efterfølgende sangbøger blev skrevet indtil 1859.
88. Ifølge anmelderne af "Sangbog for Hjem I" var Moniuszkos værk lig med de tyske komponisters, Schubert og Mendelssohn-Bartolda.
89. Bog VI introducerede Moniuszko til Warszawa-miljøet, hvor hans sangskrivning indtil udgivelsen af en sangbog kun var moderat kendt. Den første sangbog bragte ham ikke universel anerkendelse, fordi sangene præsenteret i den var vanskelige for folk, der ikke vidste meget om musik.
90. Generelt var Moniuszkos værk dog præget af enkelhed, og det var hende, der greb en sådan skares hjerter.
91. Forfatteren Ignacy Kraszewski udtrykte selv beundring for den første sangbog af Moniuszko i håb om, at Moniuszkos sange ville blive erstattet af "farveløse Warszawasange". Han anbefalede også at gøre sangene nemmere. Kraszewski mente, at det er værd at starte med de nemme ting og gradvist gå over til de svære, ikke omvendt. Han mente, at Moniuszko burde gøre publikum bekendt med sværhedsgraden af hans værker, ellers ville han måske ikke blive forstået. Når sangene er for svære, genkender nationen måske ikke komponistens genialitet.
92. De følgende sangbøger indeholdt allerede sange af forskellig sværhedsgrad, således at de kunne opføres både af lægmænd på musikkens område og af avancerede komponister.
93. Moniuszko var en af de få polske "fremragende" skikkelser, der blev beskrevet som "fremragende" i løbet af hans levetid.
94. Stanisław Moniuszko Musikakademi er beliggende i Gdańsk.
95. Moniuszkos begravelse var forbundet med en stor national demonstration.
96. Moniuszko selv, tilsyneladende beskeden, mente, at han faktisk ikke selv skabte noget. Han binder kun sammen, hvad hans ånd opsuger, mens han vandrer rundt i de polske lande.
97. De, der ønsker at lære mere om forfatteren, kan læse bogen af Nadziei Drucka, “Stanisław Moniuszko. Livet og skabelsen".
98. Når han komponerede, brugte Moniuszko teksterne fra mange af sine samtidige polske digtere, såsom: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowiczi Józef Korzewski,.
99. Han rakte også undertiden efter franske og tyske digtere: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Nogle gange var han også inspireret af værker af russiske, engelske og italienske kunstnere.
101. Sangbøgerne omfatter over 200 sange i alt.
102.Moniuszko undgik formentlig ikke nogen af temaerne i sine værker. Hans oeuvre omfatter værker om følgende emner: idyllisk, reflekterende, religiøs, patriotisk, historisk, moralsk, kærlighed eller endda fantasi.
103. I modsætning til hvad han er berømt for - operaer og sange - veg han heller ikke tilbage for andre musikgenrer, idet han påtog sig at komponere idylliske sange, dumekaer, ballader, romancer, dramatiske scener, salmer, salmer og lyriske sange.
104. Han introducerede polske folkedansers rytme: mazurkaer, krakowiak og polonaise.
105. På trods af at religiøs kreativitet indtog en marginal plads i Moniuszkos værk, er det værd at nævne, at han er forfatter til omkring 80 værker om religiøse emner. Han komponerede messer, kantater, litanier, salmer og salmer.