Blandt alle de gamle palæer, der nogensinde er bygget i Rom, vækker de største følelser Domus Aurea (polsk gyldne hus), altså et paladskompleks bygget af kejseren Nero. I sin storhedstid besatte den broderparten af centrum af Den Evige Stad. En digter, der opholdt sig i Rom på det tidspunkt, han eksisterede Martial det skrev han endda "et hus tog hele Rom".
Selvom kun ruinerne af en af fløjene i det originale kompleks har overlevet til vores tid, efterlod deres opdagelse en mærkbar indvirkning på stilen hos mange renæssancekunstnere. I øjeblikket er Det Gyldne Hus stadig et aktivt udgravningssted, men vi kan besøge det under en guidet tur.
Roms store brand
For at Domus Aurea kunne bygges i sin majestætiske form, skulle den største katastrofe i byens historie ske. 18. juni 64, eventuelt i lokalerne Cirkus Maximushvor boder med brændbare varer stod, udbrød den mest tragiske brand. Flammerne rasede i seks dage og syv nætter og ødelagde tolv af de fjorten distrikter. Ilden tærede ikke kun boligområder, men også boligområder og en stor del af Forum Romanum og ødelagde bygningerne, der går tilbage til de puniske krige, eller endda begyndelsen af republikken.
I betragtning af, at Rom på det tidspunkt var tæt bebygget, og de fleste af dets bygninger var etagehuse (latin insulae) opført uden opsyn og oftest af brændbare materialer, burde skadens omfang ikke komme. som en overraskelse. Kejser Nero, som blev betragtet som en gal mand, blev næsten øjeblikkeligt anklaget for at have startet ilden. Faktisk er der dog ingen beviser, der direkte peger på det. På tidspunktet for eksplosionen befandt han sig i kystområdet Antiumhvor han gemte sig for varmen. Det er rigtigt, at han først vendte tilbage til Rom, da ilden begyndte at indtage hans palads, men han gik straks med i handlingen med at hjælpe ved at stille offentlige bygninger og sine egne haver til rådighed for beboere uden tag over hovedet. Han skulle også give dem mad.
Dette hjalp dog ikke meget på hans image, da kun rygtet spredte sig til bevidstheden om, at han, stående på et af tårnene, så ilden, der fortærede byen med et rødt ansigt, og erklærede samtidig. et digt om afbrændingen af Troja. Og da han, efter at Ilden var lagt sig, begyndte at genopbygge, begyndte hans Modstandere straks at udbrede, at efter at det gamle Rom var brændt ned, kunde Kejseren endelig bygge et nyt.
Domus Aurea eller Neros Gyldne Hus
Nero var den første romerske kejser, der ønskede at have en virkelig monumental residens, der kan sammenlignes med sæderne for orientalske eller hellenistiske herskere. Alle hans forgængere besatte paladser på Palatinen, som var mindre iøjnefaldende (hvorfra ordet palads).
Foran 64 år Der var allerede et stort palads mellem Palatine og Esquiline, som sammen med de fleste bygninger i centrum af Rom blev fortæret af ild. Den frygtelige brand viste sig at være en god undskyldning for at starte opførelsen af det legendariske paladskompleks, som, selv om det ikke har overlevet til vores tid, betragtes som et den største kejserresidens nogensinde bygget. Den blev naturligvis ikke kun bygget på en brandplads – de bygninger, der overlevede og stod i vejen, blev revet ned.
Faktisk afspejler udtrykket paladskompleks ikke fuldt ud essensen af dette sted, fordi Nero byggede et specifikt til sig selv en by i en by. De bestod af adskillige pavilloner og boliger efter model af Campanias kystvillaer, som var forbundet med hinanden af portikoer og terrasser. Der var haver, landbrugsarealer, vinmarker og endda en skov med vildt og mellem dem en kunstig sø, der sammen med sine bygninger mindede om havet. Det var den første og eneste situation i det gamle Rom, hvornår bymidten fik et landligt landskab.
Den nye bolig indtog et areal svarende til 80 hektar. Komplekset strakte sig mellem følgende bakker: Palatine, Welia, Oppius (som er en af toppene af Esquiline) og Celius. Dalen mellem dem var optaget af de førnævnte grønne områder og en kunstig dam.
Det er bedst at bruge ord, når du beskriver Domus Aureas pragt Suetonius (forfatter Cæsarernes liv) som havde mulighed for at se det med egne øjne. Ifølge ham dryppede paladsets vægge af guld (det var jo Nero selv, der kaldte det Det Gyldne Hus), ædelsten og skaller. Hovedspisestuen blev bygget efter en cirkulær plan og det skulle rotere hele dagenog dets loft var dekoreret med elfenbenspaneler, hvorfra parfumer og rosenblade skulle falde. I dag ved vi også, at paladsets vægge var beklædt med vægmalerier i pompejansk stil.
Forhallen, der ligger på Welia-bakken overfor, må ikke have været mindre imponerende Via Sacra (den vigtigste af de romerske veje). Ifølge Suetonius svarede længden af denne peristyl til 1500 m (den rummede let en tredobbelt portik), og stod i dens centrale del statue af Nero høj ca 35 m (et hundrede og tyve fod). Denne statue fik kaldenavnet Kolossenog dets forfatterskab tilskrives Zenodor.
Boligen var velegnet til at bo i 66 år, og det skulle Nero, der flyttede ind hos hende, også sige det "endelig vil hun leve som et menneske". Da kun ruinerne af Esquiline-fløjen (mere om det senere i artiklen) har overlevet til vores tid, vides lidt om de resterende dele af komplekset. Det antages, at den primære boligdel kunne have været placeret på Palatinen. Den monumentale indgang lå på Welia-bakken - i dag står den på dette sted Titusbuenog selve bakken er en del af det arkæologiske område ved Forum Romanum. Under det arkæologiske arbejde blev der også fundet nogle rester Domus Transitoriaet overgangspalads, der strækker sig mellem Palatine og Esquiline, som siges kun at være bygget for at skal bruges af kejseren på sin rejse mellem disse to bakker! Nero rejste den dog kort før branden ind 64 år og det var ikke en del af det legendariske Gyldne Hus.
Slutningen af Det Gyldne Hus
Historien om den mest storslåede kejserlige residens varede dog ikke længe. I 68 år Nero begik selvmord, hvilket blev betragtet som et symptom på vanvid eller besiddelse. Efterfølgerne ønskede at tage afstand fra deres forbandede forgænger og hans megalomani, hvilket det monumentale paladskompleks vidnede om. Af denne grund blev mange af de strukturer, Nero havde bygget, revet ned i de følgende årtier, og i stedet blev der opført infrastruktur til at tjene hele folket. Det bedste eksempel på dette er de mest berømte monumenter i Rom, det berømte Colosseum, som blev grundlagt i stedet for en drænet kunstig sø.
Nogle af de boliger, der forlod efter Nero, tjente dog stadig de romerske kejsere. Dette var tilfældet med Esquiline Wing bygget på Oppius Hill, som blev brugt indtil en brand i 104 år. Herskere på det tidspunkt Trajan han besluttede ikke at genopbygge paladset, og bestilte i stedet opførelsen af et nyt badekompleks.
Trajans bade (hvoraf kun fragmenter har overlevet til vores tid) blev bygget direkte over Neros tidligere paladsfløj, som fungerede som fundament. Til dette formål blev nogle af rummene fyldt ud, og slottet blev tilføjet lange gallerier, som understøttede den kunstige platform, der var rejst ovenover. Under opførelsen af badehuset blev det tidligere palads fuldstændig strippet for al dets marmor, udskåret elfenben og forgyldte dekorative elementer, hvilket kun efterlod tomme vægge. Interessant nok tjente nogle af værelserne i den tidligere kejserresidens som faciliteter til termiske bade, og de blev brugt af personalet. Trajans bade fungerede indtil slutningen af antikken, hvorefter de, som de fleste gamle bygninger, fungerede som en gratis kilde til byggematerialer. På det tidspunkt blev Neros hus, begravet under dem, glemt i århundreder …
Genopdagelsen og det groteskes fødsel
Renæssancetiden bragte en blomstrende interesse for alt relateret til antikken. Roms gennembrud XV / XVI århundreder det var faktisk et stort område af arkæologisk forskning, hvor artefakter begravet dybt under jorden blev fundet igen og igen. Om 1480 nogle af de vovehalse begyndte deres søgen på Oppius-bakken og snublede over, hvad de oprindeligt troede var indgangen til grotten. Efter at have gået indenfor og tændt faklen, så deres øjne noget svært at forestille sig - hulens vægge (som man troede på det tidspunkt) dækket af velbevarede, lette og muntre malerier.
Disse ornamenter tiltrak mange fremtrædende kunstnere, som beundrede og studerede dem i timevis. Disse malerier var noget revolutionerende for dem (husk at Pompeji først opdaget tre århundreder senere!), og den stil, der blev brugt til dem, blev opkaldt efter pilespidserne, hvor de blev opdaget, grotesk (italiensk: grottesca). Vi ved nu udmærket, at de grotter, der blev fundet på det tidspunkt, faktisk var resterne af Domus Aureas Esquiline-fløj, og malerierne, der dekorerede dem, blev skabt i den stil, der i dag er kendt som Pompeiansk.
Mange renæssance- (og senere) kunstnere trak i høj grad på arven efterladt af de gamle. En af de hyppige besøgende til grotterne var Raphaelhvem inspirerede dem, da de indrettede loggiaen i paladskomplekset i Vatikanet. Det er ironisk, at de højeste repræsentanter for den katolske kirke gennemgik værelser efter modeller af kejser Neros værelser, som anklagede kristne for at starte en brand i Rom og udløste en af de blodigste forfølgelseskampagner mod dem. Elementer af det groteske optrådte også i mange malerier og paladsdekorationer fra den periode.
Vi har også et polsk tema blandt de besøgende til det begravede palads. I 1700-tallet maleren blev der Franciszek Smuglewiczsom efter anmodning fra en romersk antikvar ved navn Mirri lavede tegninger af de fundne sale.
I de følgende århundreder blev nye rum langsomt opdaget, og den nøjagtige definition af, hvad der faktisk blev fundet, nærmede sig. Det var dog nødvendigt at vente til begyndelsen af omfattende arkæologisk forskning anden halvdel af det tyvende århundrede.
Domus Aurea i dag - Esquiline-fløjen
Den eneste tilbageværende del af det originale gyldne hus Nero er den eskwillianske fløj opdaget under Oppius-bakken, som kun har overlevet takket være at "dække" den med Trajans bade. Arkæologernes arbejde, som har stået på i flere årtier, har gjort det muligt at bringe en væsentlig del af den oprindelige struktur frem i lyset. I dag ved vi for eksempel, at den blev fundet til sidst XV århundrede grotterne var et palads bestående af mindst 142 værelser og med højt til loftet på ca 10-11 m. Bygningens oprindelige bredde kunne være så høj som 370 mhvilket krævede at skære et stykke ud af bakken bagved.
Desværre er det ikke sikkert, hvad der var brugen af denne fløj på kejser Neros tid. Historikere og arkæologer kan kun bruge nogle få spor og tegne mere eller mindre præcise hypoteser på deres grundlag. For eksempel kan vi i mange ældre materialer finde oplysninger om, at Esquiline-fløjen var hoveddelen af paladset. I betragtning af den nuværende videnstilstand kan denne teori være langt fra sandheden, da der ikke er spor af et køkken eller toiletter i de fundne rum. Desuden blev der ikke fundet rester af døren, så rummene var formentlig kun adskilt af gardiner. Det kan derfor antages, at anlægget mere tjente som sommerresidens eller mødested for ceremonielle banketter, som Nero skulle være så glad for.
Den mest kendte af udendørsrummene er ottekantet rum (sandsynligvis tjente som spisestue, muligvis et observatorium), hvis loft havde en åbning i det centrale punkt svarende til det i Pantheon.
Resterne af Domus Aurea er stadig et aktivt udgravningssted, hvor arkæologer konstant arbejder. Den største hindring for fremskridt er utilstrækkelige økonomiske ressourcer, så mange malerier (eller andre artefakter) er stadig dækket af lag af sediment, der har samlet sig på dem næsten 2000 år. Fra tid til anden dukker der dog oplysninger op i medierne om nye fund, der er kommet frem i lyset.
Vejrforholdene og den menneskelige faktor havde også en tragisk indflydelse på monumentets tilstand. Da renæssance opdagelsesrejsende først trådte til, var det vægmalerierne var i meget god stand. Desværre er de på grund af manglen på sikkerhed i de seneste århundreder blevet forringet. Lad os derudover forestille os, hvor vanskelig en opgave skal være for effektivt at udvinde maleriet under laget af sand, støv og røg fra fakler bragt af uvidende besøgende.
Besøg Domus Aurea
The Golden House of Nero er åben for besøgende under gruppeture med en guide på engelsk. Antallet af pladser i hver gruppe er begrænset, da der stadig er konserveringsarbejde i gang inde. Ture arrangeres hele ugen, men kun fra kl Fra fredag til søndag vil vi kunne besøge hele den tilgængelige del af komplekset. (pr. 14. august 2022).
Aktuelle billetpriser, turtider samt booking- og sightseeingregler kan tjekkes på denne side.
Det er værd at huske på, at der er en konstant temperatur inde, tæt på 10 grader og det kan blive ret køligt. Det er værd at tage passende overtøj og komfortable sko med dig, så du ikke bekymrer dig om at gå på ujævnt terræn. Vi kan ikke medbringe bagage indenfor. Indgangen er i den sydlige del af Colle Oppio-parken (Parco del Colle Oppio), vendt mod Via Labicana (koordinater: 41.890806, 12.495345).
Under turen (vi har hjelm på) vil vi gå gennem flere stramme rum, men kun i nogle af dem vil vi se fresker eller gulvmosaikker. Desværre blev de mest værdifulde materialer, såsom marmor (endsige elfenben), bragt frem under opførelsen af Trajans bade. Under turen venter os et multimedieshow, hvor vi vil modtage briller og blive introduceret til virtual reality-verdenen. Under præsentationen vil vi se, hvordan grotterne kunne have set ud, da de blev opdaget, og vi vil se på paladset i dets storhedstid, herunder "gå udenfor" og se på dalen med en dam, hvor Colosseum ligger i dag.Virtual reality fungerer ikke altid i turisme, men i dette tilfælde er alt organiseret perfekt. Glem ikke at se sidelæns og bagud!
I området I den øverste del Oppio Park (ejet af Parco Del Colle Oppio) enkelte rester af Trajan Baths-komplekset har overlevet. Et større fragment kan findes i den vestlige ende og et andet i den østlige ende. Selve parken (især i den østlige del) er ikke et af de mest behagelige steder i Rom, og vi vil fraråde at gå i den efter mørkets frembrud.