I hjertet af Münchens historiske bymidte og i udkanten af byen står paladserne og palæerne fra det tidligere bayerske dynasti Wittelsbach. Mange turister, der besøger München, besøger hovedboligen i byens centrum, og nogle af dem tager også til sommerlejren, der ligger vest for de tidligere bymure. Slotskomplekset Nymphenburg.
Ikke alle er dog klar over, at flere kilometer nord for centrum af München, inden for kommunen Oberschleißheim (Oberschleissheim), er der et andet af paladskomplekserne - det barokke Schleißheim Palace (tysk: Schloss Schleißheim)som på ingen måde er ringere end de to tidligere nævnte.
Schleißheim-paladskomplekset består af tre bygninger placeret på én linje: Old Palace (Ger. Altes Shloss), New Palace (tysk: Neues Schloss) og Lustheim Palace (tysk: Schloss Lustheim). De to sidste er adskilt fra hinanden af over en kilometer lang barok paladshaven (tysk: Hofgarten).
Vi kan besøge alle paladserne efter at have købt billet, og paladshaverne er gratis og åbne hele året rundt.
Flere billeder: Galleri fra Schleissheim Palace og Lustheim Palace (omkring München).
Historie
Schleissheim-paladskompleksets oprindelse når sin ende XVI århundrededa hertugen af Bayern William V købt ind 1595 flere landlige bygninger på stedet for nutidens gamle palads. Wilhelm ombyggede de landlige bygninger til en lille bolig, hvor han kunne lide at tilbringe tid væk fra herregården. Og selvom William blev berømt som en ambitiøs bygmester og organisator, var det i sidste ende ham, der grundlagde det kongelige bryggeri, der eksisterer den dag i dag (Staatliches Hofbräuhaus eller simpelthen Hofbräu), Renæssancens gamle palads blev kun bygget af hans søn og efterfølger Maximilian I.. William levede for at se slutningen af St. 1617 genopbygget og døde inden for murene af det genopbyggede palads i 1626.
En anden større udvidelse af komplekset begyndte i 1684. Bayerns kurfyrste Maximilian II Emanuel bestilte anlæggelsen af en barokhave og Lustheim Palace, som skulle være bryllupsgave til Marie Antoinette af Habsburg. Brugen af Lustheim Palæet var typisk for den tid og hoflivet - paladset skulle være et jagthytte, hvor hertuginden kunne hvile sig efter jagten, men det skulle samtidig give mulighed for at arrangere forskellige arrangementer der. Paladset, bygget i 4 år, var så storslået, at det blev vært for mange baller og banebegivenheder.
Maksymilian Emanuel var en af sin tids mest ambitiøse herskere. Han så både sig selv og sine børn på de vigtigste troner i Vesteuropa. I 1695tre år efter Marie Antoinettes død gif.webptede han sig med en datter Jan III Sobieski, Teresa Kunegunda. Selvom dette bryllup gav ham en chance for at kæmpe om den polske trone efter kongens død i 1696, var det Maksymilian, der havde meget større ambitioner.
Kurfyrsten af Bayern, bevinget af sejre i kampe med tropperne fra det osmanniske imperium, så sig selv i rollen som kejseren Det Hellige Romerske Rige. Med sin fremtidige rolle i tankerne besluttede Maximilian at bygge et nyt palads, hvortil han skulle flytte fra sin residens i München umiddelbart efter at have modtaget nomineringen til kejser. Planerne var meget ambitiøse – det nye kompleks skulle have fire fløje og ville være på størrelse med paladserne i Versailles og Wien! En hofarkitekt af schweizisk oprindelse var ansvarlig for udformningen af paladset Henrico Zuccalli.
De oprindelige planer var meget ambitiøse. Ifølge de første designs skulle det nye palads forbindes direkte med det gamle palads. Byggeriet begyndte i 1701 og i de næste tre år lykkedes det os at sætte skelettet af hovedfløjen op. Maksymilians streak sluttede kort efter byggeriet startede. Efter nederlaget til v 1704 i slaget ved Blenheim Bayerns kurfyrste blev forvist til Frankrig, hvor han tilbragte så meget som 11 år. Fire år efter hjemkomsten genoptog Maksymilian byggeriet af boligen, denne gang under opsyn af en arkitekt Joseph Effner. Hovedarbejdet varede fra 1719 til 1726 og dengang blev den eneste hovedfløj, der eksisterer den dag i dag, udvidet. Paladset var udsmykket i fransk senbarokstil, som kurfyrsten af Bayern kunne lide under sit ophold i fransk jord.
Maximilian levede ikke for at se kejseren af Det Hellige Romerske Rige og flyttede aldrig sit hof til den nyoprettede bolig. Elektor døde i februar 1726 år uden at fuldføre sit arbejde, skønt der på Maximilians dødsdag kun var møblering og udsmykning af nogle værelser tilbage at blive færdige. Arbejdet med det nye palads blev afsluttet et øjeblik senere under regeringen Charles Albrecht.
Nogle af paladsrummene blev genopbygget i nyklassicistisk stil under Maximilian Emmanuels barnebarns regeringstid - Maximilian III Józef.
Nyt palads
Selvom New Palace (tysk: Neues Schloss) Det blev ikke bygget efter den oprindelige plan, og kun en fløj blev endelig bygget, Maximilian Emanuels residens er stadig et af de mest interessante barokpaladser i vores del af Europa.
Det indre af paladset afspejler i høj grad Maximilians måde at se sig selv og sin livsbane på. Det bedste eksempel på dette er snesevis af motiver, der skildrer kurfyrsten som en kriger eller leder - det er både gobeliner produceret i Bruxelles og malerier, der forestiller Maximilian blandt hæren eller på slagmarken. Faktisk var kurfyrsten under krigene med Det Osmanniske Rige modig og modig - han kæmpede sammen med Jan III Sobieski i forsvaret af Wien og i mange andre kampe, og hans største succes var Beograd fra tyrkiske hænder.
I paladsrummene kan du også se Maximilians kærlighed til kunst, især til barokkunstneres værker. Maximilian tilbragte som guvernør i de spanske Nederlande nogen tid i Bruxelles, hvor han blev interesseret og erhvervede mange værker af de hollandske mestre. Mens han var i Belgiens hovedstad i dag, bestilte han også oprettelsen af en gruppe gobeliner, der viser hans præstationer.
Kun nogle af de originale møbler og service har overlevet i paladset. Det nye palads led dog ikke for meget under bombningen, takket være, at i modsætning til residensen i München er de fleste af de originale fresker og dekorationer bevaret her. De fleste af loftfreskoerne blev malet af en venetiansk kunstner Jacopo Amigoniselvom nogle af værelserne var dekoreret af en lokal kunstner Cosmas Damian Asamhvis fresker pryder mange kirker i München. Han stod for stukudsmykningerne Johann Baptist Zimmermann, som var en af de vigtigste forløbere for Münchens barok og rokoko.
Vi kan besøge paladset på egen hånd. Der er over at besøge 30 værelser. I mange rum er der værker af barokmestre, så uden den store overdrivelse kan du også navngive et palads kunstgalleri.
Når vi går indenfor, vil en af de første ting, vi vil se, være en mock-up af en af de sidste ambitiøse planer om at udvide det nye palads af Joseph Effner.
Allerede i stueetagen finder du flere værelser og steder, der er værd at besøge. Den enorme vestibule (forstue ved indgangen til paladset) er kendetegnet ved mørkere farver og toscanske søjler.
Det betragtes som det vigtigste rum i stueetagen Spisestuen. Det er værd at huske, at det neoklassiske udseende af dette rum er resultatet af genopbygning i årene 1771-1774. På loftet er fresken, der forestiller festen, som nymfen Calypso forberedte til Odysseus efter ankomsten til øen Ogygia, umiddelbart mærkbar. Det var på baggrund af dette tema, at brugen af rummet blev fastlagt. Stucken i begyndelsen af loftet repræsenterer stjernetegnene, og på væggene er der portrætter af tidligere herskere fra Wittelsbach-dynastiet: Maximilian I, Ferdinand Maria, Maximilian Emmanuel, Charles Albrecht (senere kejser af Det Hellige Romerske Rige) og Maximilian III Joseph.
På den modsatte side af Spisestuen finder du Havestuen dekoreret med fresker med havemotiv af Cosmas Damian Asam og imponerende stuk af Johann Baptist Zimmermann.
Et galleri med fransk barok var organiseret i rum 41 - 44. Indenfor skal vi se bl.a et stort maleri, der forestiller Maksymilian Emanuel med sin familie efter hjemkomsten fra eksil fra Frankrig og et værk, der forestiller hæren Ludvig XIV (Solkonge) under kampene med de spanske Holland og Holland.
Turister fra Polen kan være interessante værelse 43 med forfatterværker Pierre-Denis Martinahvor kunstneren præsenterede Jan III Sobieskis kampe med tyrkerne og et portræt af herskeren selv. Interessant nok blev malerierne bestilt af en af de franske officerer, der kæmpede på Sobieski-siden - Philip Dupont.
En majestætisk trappe, som en del af en stor sal, fører til første sal, hvor de kongelige lejligheder ligger. Over trappen vil vi se en smuk loftfresko, der forestiller Venus i Vulcans smedje. Forfatteren til værket er Cosmas Damian Asam, og det var den første sekulære fresko lavet af ham. Konceptet med trappen blev brugt bl.a design af trapper i en bolig i Würzburg.
Efter at være gået ovenpå, kan vi gå til Store Sal, hvor hovedmotivet er at fastholde Maximilian Emmanuels sejre over det osmanniske riges tropper. Loftet var dekoreret med en Jacopo Amigoni fresco, og Johann Baptist Zimmermann lavede hvid stuk dekorationer med militære motiver. Der er også to enorme malerier i rummet, der viser Maksymilians militære præstationer af kunstneren Franz Josef Beich.
Den Store Sal udlejes til forskellige arrangementer og kan under vores besøg fyldes med stole og/eller en scene.
Bag Den Store Sal finder vi Sejrssalen, der blev brugt som spisestue. Ud over loftsmaleriet af Jacopo Amigoni er der flere malerier, der skildrer Maximilian Emmanuels sejrrige kampe under kampene med tyrkerne i årene 1683-88. Forfatteren til malerierne, som i den store sal, er Franz Josef Beich.
Fra Store Sal kan vi gå til den såkaldte Fantastisk Galleri, altså en korridor af længde 57 meter og højde 8 metermed 11 vinduer med udsigt over haven. På begge sider af korridoren ligger de kongelige lejligheder - hertugindens lejligheder til venstre og kurfyrsten til højre. Hvis alle døre blev åbnet i begge dele af paladset, ville vi få en korridor af længde i en lige linje 160 meter.
Maksymilian Emanuel besluttede at forvandle korridoren til et kunstgalleri i anledning af brylluppet Charles Albrecht i 1722. Galleriet var modelleret efter Louvres Grande Galérie, fra dengang Louvre var residens for Frankrigs konger. I starten var væggene dekoreret med værker af italienske og flamske mestre, hvoraf nogle hænger her den dag i dag. To store malerier af Piotr Rubens ("Peter og Paulus" og "Forsoning mellem Esau og Jakob") anses for at være de vigtigste værker.
For nogle turister er det ikke malerierne, der bliver Grand Gallerys største skat, men de majestætiske lysekroner og træborde på herregården i München.
Halvlange lysekroner fremstillet på en fabrik i Tjekkiet 1700-tallet betragtes som barokkunstværker. Hver af de fem består af ca 2.500 glas elementer og er 1,70 meter høj! Ikke overraskende har ingen af lysekronerne overlevet i deres oprindelige stand den dag i dag. De har de seneste år gennemgået en renovering, og alle de manglende elementer er blevet tilføjet i fabrikker i Nordbøhmen. Lysekroner i Wien blev købt af Maksymilian III Józef.
Udskårne borde var til gengæld en egenskab, der var typisk for Wittelsbach-familiens paladser og boliger. Den private fremstilling af de bayerske herskere var ansvarlig for deres produktion. Joseph Effner var ansvarlig for designet af dem i den store sal.
Lejlighederne på begge sider har en lignende indretning. I begge gange hænger Bruxelles-tæpper, der viser Maximilian Emmanuels sejre. I rummene vil vi også se loftfresker af Jacopo Amigoni.
Soveværelset, som også havde repræsentative funktioner, er værd at være opmærksom på hos vælgeren. Rummet er opdelt i to dele af en balustrade med bayerske løver, i alkoven er der en original barokseng, som har overlevet den dag i dag intakt. Loftfresken i herskerens soveværelse forestiller den sovende krigsgud Mars.
Værker af flamske mestre er udstillet i rum 9, i det store arbejdsværelse i kurfyrstens lejligheder. De vigtigste værker i dette rum er malerier Antoon van Dyck. Blandt mesterens værker kan vi lede efter et repræsentativt portræt polsk kosak.
For hertugindens lejligheder er det mest imponerende kapellet for enden af paladset, dekoreret med specielle paneler, der imiterer marmor. Et interessant faktum er, at panelerne blev skabt i 1629 til sin bopæl i München, og kun i 1724 De blev flyttet helt til det nye palads. Over alteret hænger et maleri fra Peter Rubens-skolen, der forestiller Marias himmelfart.
Mens vi slentrer rundt i hertugindens lejligheder, kan vi lede efter portrættet af Teresa Kunegunda, som er placeret i audienssalen. I hertugindens fløj, i en del af kunstgalleriet, udstilles italienske barokmestres værker.
For at besøge paladset roligt skal vi bruge ca 90 minutter.
Slotshave (tysk: Hofgarten)
Bag Det Nye Palads er der en over én kilometer lang paladshave, som han tegnede den første version af Henrico Zucalli i 1684. Et par år senere blev der skabt et avanceret kanalsystem, der ikke kun løber gennem parken, men er direkte forbundet: med floden Izara, Flod Würm og Dachau Palace.
Gennem midten af haverne løber en bred central kanal, der omgiver Lustheim Palace, og danner en lille ø. Vand strømmer ind i den centrale kanal fra den østlige kanal direkte fra Isar.
Ved siden af den centrale kanal løber yderligere to smallere kanaler gennem haven - den nordlige og den sydlige. Sydkanalen løber fra vest mod øst for floden Würm - den passerer Schleißheim-slottet og løber til Lustheim-paladset og slutter sig derefter til Nordkanalen. Den nordlige kanal løber fra øst til vest, det vil sige fra Lustheim Palace til Schleißheim Palace og videre til Dachau Palace. Vand fra Izara-floderne og i mindre grad fra Würm løber ud i den nordlige kanal.
I slutningen XVII århundrede kanalnettet blev udvidet og bragt til Nymphenburg Palace. Et så omfattende netværk var noget unikt i vores del af Europa; løsningen var modelleret efter de strukturer, der findes i Holland. Tilfangetagne fanger fra Det Osmanniske Rige blev brugt til at grave kanalerne. Kanalerne blev brugt til godstransport og til normal flytning mellem kongelige residenser. Venetianske gondoler løb mellem de tre paladser - Dachau, Nymphenburg og Schleißheim.
Under opførelsen af det nye palads bestilte Maksymilian Emanuel en del af den franske have til at blive genopbygget af havearkitekten Dominique Girard. Dengang blev f.eks. havestue lige bag den nye bolig. Girard var også ansvarlig for genopbygningen af haverne ved Nymphenburg Palace, og i begge paladser kan vi se lignende begreber såsom kaskader og springvand.
I modsætning til parken bag Nymphenburg Palace blev Schleißheim Palace Gardens ikke genopbygget XIX århundrede. Takket være dette har de bibeholdt deres originale barokke layout og form, hvilket gør dem til en af de få autentiske og store barokhaver i Centraleuropa.
I anden halvleg XIX århundrede Konge Louis I bestilte gårdhavearkitekten Carl Effner renovering af haven med bevarelse af den oprindelige stil fra slutningen af 1600-tallet. I dag, når vi går i haven, vil vi dog ikke se mange skulpturer eller dekorationer, for de fleste af dem døde under krigsførelsen i det 20. århundrede.
Der er gratis adgang til haven. Åbningstider: (opdateret august 2022)
- Januar, februar, november, december - 8.00 til 17.00
- marts, oktober - fra 8:00 til 18:00.
- april, september - fra 8.00 til 19.00
- fra maj til august - fra 8:00 til 20:00
Vandforestillinger finder sted i havens springvand fra april til midten af september. Mandag til fredag fra 11:30 til 16:00 og i weekenden fra 10:00 til 18:00. (opdateret august 2022)
Lustheim Slot
Lustheim Palace blev bygget i 1684-1688 og var en bryllupsgave af Maksymilian Emanuel til Marie Antoinettes første hustru af Habsburg. Kurfyrstens antagelse var at skabe en jagthytte og et palads, der kunne være vært for bal og hofbegivenheder.
Hovedto-etagers Selskabssal Det er kendetegnet ved en imponerende skildrende loftfresco jagtgudinden Diana. Det er værd at nævne her, at det var den første sådan en stor freskomaleri skabt i en sekulær bygning i vores del af Europa. Et portræt af prinsesse Teresa Kunegunda hænger blandt malerierne i paladset. Udover kalkmalerierne, vægdekorationerne og køkkenet i paladset, vil vi ikke finde andre rester af bygningens oprindelige formål.
I 1971 paladset blev åbnet Meissen porcelænsmuseum (tysk: Meißen). I alle paladsrum er der tematisk opstillede udstillinger fra de første 50 år af fabrikationens drift - fra 1708 til udbruddet af Syvårskrigen (1756-1763). Der er næsten 2.000 forskellige udstillinger udstillet. Nogle af dem er kendetegnet ved deres udseende og originalitet, og andre ved blot håndværk. Det er den vigtigste samling af Meissen-porcelæn uden for Sachsen. Desværre er beskrivelserne på stedet for det meste på tysk.
Vi når Lustheim Palace ind dusin minutter med start fra udgangen af det nye palads. Vi vil have næsten halvanden kilometer at gå!
Pavilloner ved Lustheim Palace
Under opførelsen af hovedslottet Lustheim blev der også bygget to pavilloner, som er placeret på nord- og sydsiden uden for øen.
Den sydlige pavillon blev skabt et kapel (tysk: Renatuskapelle). Selve kapellet imponerer måske ikke med sin indretning, men den ægte perle kan findes bag alteret - det er en massiv ramme i form af engle, der holder et maleri.
En af de mest spændende skatte i hele komplekset - den såkaldte Smukke stalde. Bygningen er fyldt med loft- og vægfresker, og det er svært at tro, at heste rent faktisk blev holdt sådan et sted.
Og selvom vi ikke kan gå indenfor, vil vi nemt kunne se interiøret gennem den åbne dør.
Vi kan komme gratis ind/besøge begge pavilloner. Pavillonerne er åbne fra april til september fra 9.00 til 18.00 (undtagen mandage). Pavillonerne er lukket i de resterende måneder.
Det gamle palads
Etableret i årene 1617-1623 Old Palace (tysk: Altes Schloss) var en af de første tidlige barokbygninger i hele Bayern, og i århundreder skilte den sig ud for sine rige ornamenter og smukke indretning.
Det Gamle Palads, som eksisterer i dag, har ikke meget til fælles med sin prototype. Den oprindelige bygning blev ødelagt under bombningen af Anden Verdenskrig, og kun granaten blev genopbygget i begyndelsen af 1970'erne.
Indenfor er der åbnet to indbyrdes forbundne museer. I en af dem finder vi et museum for religiøs folklore med flere tusinde udstillinger. Der er bl.a forskellige julekrybbe, og klip fra Łowicz blev udstillet fra Polen.
Den anden del af museet kan diskuteres fra en polsk turists perspektiv. Udstillingen fokuserer på områder, der tidligere tilhørte Preussen, som som følge af begge verdenskrige ikke længere ligger inden for den tyske stats grænser. Emnet er anderledes, og det dækker perioden fra Den Tyske Ordens tid til slutningen af det 19. århundrede. En del af udstillingen er udstillinger, der præsenterer for eksempel Toruń.
Beskrivelserne i begge udstillinger er kun på tysk.
Sightseeing
Alle tre paladser beskrevet ovenfor er blevet åbnet for offentligheden. Vi besøger hver enkelt af dem uafhængigt og uden guide. Paladser er ikke særlig populære og går vi glip af en skolerejse eller en tysk grupperejse, kan vi være helt alene i de fleste lokaler.
For at besøge Det Nye Palæ skal vi bruge ca 60-90 minutter. Indenfor, bortset fra lejligheder og værelser, der bruges af bayerske kurfyrster, vil vi se mange værker af barokmestre - fra Tyskland, Italien og Holland. I billetkontoret kan vi låne en engelsksproget lydguide for 2,50 €. (opdateret august 2022)
I dag huser Lustheim Palace Meissen Porcelænsmuseum. Ud over udstillingerne er det værd at se hovedfestsalen med en smuk freskomaleri. Vi har brug for det på stedet 30-45 minutter.
Husk, at der er en passage fra det nye palads til Lustheim palads næsten halvanden kilometer, hvilket vil tage os endda flere minutter.
Efter vores mening er minimumstiden til at besøge både paladser og haven ca 3 timer.
Det gamle palads blev ødelagt under krigen, og kun dets granat blev genopbygget. Indenfor vil vi ikke se nogen originale værelser med fresker, møbler eller dekorationer. For begge museer indenfor er beskrivelserne kun på tysk. Fordelen er, at du ved at købe en kombineret billet kan komme ind i Det Gamle Palads uden ekstra gebyrer og blot "flyve" gennem udstillingen.
Billetter og kort (opdateret august 2022)
Billetter:
- Nyt palads - 4,50€
- Lustheim Palace - 3,50€
- Det gamle palads - 3€
- Kombibillet til alle attraktioner - 8€
Børn og unge op til 18 år kommer ind gratis.
Åbningstider (opdatering august 2022)
Alle paladser har samme åbningstider:
- fra april til september fra 9.00 til 18.00.
- fra oktober til marts fra 10:00 til 16:00
Opmærksomhed! Alle paladser er lukket om mandagen.
Paladserne er også lukkede: 1. januar, tirsdag før askeonsdag og 24., 25. og 31. december.
Rutevejledning (opdateret maj 2022)
Du kan komme til Schleißheim-paladskomplekset fra Münchens hovedbanegård med forstadstog S1 går mod lufthavnen. Vi står af ved busstoppestedet Oberschleißheim. Opmærksomhed! Det er det første stop uden for den centrale zone, så vi skal købe en dyrere billet.
Efter at have forladt stationen, skal du blot gå sydpå til fods - du skal ankomme der om ca 15 minutter.
Adgang for bevægelseshæmmede (opdateret august 2022)
Det nye palads og det gamle palads er velegnet til bevægelseshæmmede. Der er ramper til paladserne, og der er elevatorer indenfor.
I tilfælde af Lustheim Palace skal du op ad flere trin for at komme ind. Kun trapper fører til rummene i kælderen, som kan overvindes ved hjælp af en museumsansat ved hjælp af en speciel elevator.